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[图文转载] 从吉高宁宁改投阵营谈谈企画和专属[13P]

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atoutou  超级版主  2019-12-5 09:11 | 只看作者  |  查看主题 


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已经到了12月份了,【吉高宁宁】在【S1】发布完作品之后就将要离开【S1】改投其他阵营,然而同样是业界顶尖制作商的【SOD Star】在12月份也将离开一位专属——【小泉日向】

其实【小泉日向】会离开也是在预料之中的事情,早期的她确实是优等生,这位从【SOD KMHR】出演了5部作品,仅3个月就直接被【SOD】升格至旗下最尖端的品牌【SOD STAR】确实在早期有着万夫莫敌之势。

但是这位99年出生的妹纸明明职业生涯还很长,但就偏偏在升级成【SOD STAR】的专属之后就开始走下坡路。

至于为什么会走下坡路,只能说没什么观众缘吧,毕竟现在竞争这么激烈,作为【SOD STAR】这支尖端品牌的专属,作品销量榜单没个拿得出手的排名真的很难混得下去,而【小泉日向】的定位也没被【SOD】把握好,作品销量乃至人气榜单都很边缘化,而业界素来就不是个养闲人的地方,所以会失去【SOD】的专属也是预料之中的事情。



那么失去专属合约的【小泉日向】该何去何从呢?其实这也是所有业界演员都要面临的一个问题,如果没有其他制作商抛来橄榄枝的话,就需要经济事务所去奔走推荐,如果没有制作商愿意接受的话,就只能成为【企画单体演员】了。



【专属演员】和【企画演员】有什么差别呢?这个就要涉及到很多的因素了,可以说不管是工作的形式还是劳动成果都属于天差地别的。



所谓的【专属】顾名思义就是,制作商独占了该演员,这位演员只能在这家制作商发布作品,只能接受与自己有合约的制作商安排的工作, 不能私自去其他制作商那边工作或兼职。

而【专属】又衍生出了【共有专属】,所谓的【共有专属】就是两家制作商都拥有该演员的专属权,通常【共有专属】都比较极端,要么就是两家制作商给予的资源都比较少,要么就是两家制作商联合起来强推,这与演员的个人能力以及人气有关。

通常【专属演员】会有独有的“人设风格”,她的作品风格会有一个系统的设定,比如“美少女”设定就会以此类的风格、画面、角色去发展,同理也会有一些“较为重口”的设定,但是通常这种并不会“玩得很大”,毕竟从某些方面来说,【专属演员】属于“私有化财产”。



而【企画单体演员】呢,就是不被任何制作商独占,她可以接任何制作商的工作,没有限制,也没有特定的风格,咸甜皆可。

【企画】演员的工作基本上是被经纪事务所吃得死死的,因为想和制作商搭上关系又没有制作商的邀约,就要经纪事务所去推销联系,毕竟不是坐在家里等就有工作来敲门的,所以除了拍摄工作之外还需要自己去想办法找工作来做。

如果一个【企画】演员没有人气也没有买气,常规制作商是不太愿意请她来发布作品的,所以就得咬牙去接一些不骑马或“重口”的制作商的工作,所以这一个行业并不是想象中的那样简单,负面的东西非常的多。

而有一些不想受经纪事务所束缚的【企画】演员就更累了,因为没有经纪人去操盘,所有的工作都要自己来做,但这类演员会比较少,比如刚被事务所出名的【野野原荠】



除了工作性质之外呢,【专属演员】和【企画演员】最明显的差别就是片酬上的差别

首先要明白的就是,不管是【专属】还是【企画】,乃至导演这些制作人员,都没有资格去参与作品的分红,作品大卖是制作商赚了,作品惨淡就由制作商承担亏本,演员都是领工资的。

一般来说,【专属】演员的单部薪资都是100万日元起跳,有一些人气买气都特别高的演员会远远超过这个起跳价,比如【上原亚衣】在当专属的时候曾经一部单体作品在300万日元左右,而【三上悠亚】这种咖位又是巨有钱的【S1】专属,片酬大约也不会低于这个数,但是【专属】演员一个月也就发布一部作品而已。



而【企画】演员的单部薪资几乎也就在20万日元,但是【企画】演员没有作品数的限制。

一个普通的【企画】演员一个月最少都要完成7部作品,收入才能和普通的【专属】演员持平,因为是按作品给经济公司抽佣的,而抽佣都非常高,尤其是没有什么名气的【企画】演员,抽的点数会更高。

因为能接到的工作不多,有一些甚至要去做兼职才能维持生活,因为制作商大部分集中在东京,而东京的物价会让很多没接到工作的【企画】演员忍饥挨饿。

当然也有一些【企画】演员的薪资很高,比如业界机器战斗铁娘子【君岛美绪】、【篠田忧】等,名气上来了,片酬自然也就水涨船高,但是再高也高不到哪去,单部的薪资跟【专属】是没法比的,况且她们也是苦熬了多年才有转机。



首先在出道上,制作商肯定是对自家专属的介绍与安排给予更好的招待的,介绍、写真什么的基本上都是一整套完成的,而【企画】只能借助制作商的平台出道,写真、推广这些基本要经纪人去搞,没搞的话就是随便照几张当封面图,有些更随意的呢,就直接用截图来凑封面。

很多时候像这些大牌子的制作商,单看封面图的风格就不难看出这名新人是“亲生的”还是“隔壁老王家的”,像那种明显抠图风的,那绝对是隔壁老王家都不要的。



除此之外呢,【专属】和【企画】走的营销路线也不一样。

像【企画】演员想要出名,想要让人眼熟,就是短时间内爆发,疯狂的靠作品量来冲一波量,当观众去店铺或贩售网站看的时候就会发现某一位【企画】演员的作品数非常多,那不用多想绝对是这位演员正在冲量,让观众眼熟,而这样多的作品量也就造成了单部作品其实并不是那么好卖,基本上是在她演过的众多作品中挑选一部感觉还行的,所以【企画】演员的片酬低是有原因的,作品量大而分摊了购买群体的购买力,制作商根本捉不准哪一部会赚钱。

【企画】演员这种以量取胜的方式对于一个月只发一部作品的【专属】演员来说是走不通的,那么她们靠什么来提升自己的影响力呢?



这就不得不说【专属】演员的日常时间还是蛮丰富的,因为一个月在片场的时间并不需要很久,所以其余的时间她们可以出席一些“粉丝会”、“见面会”、“摄影会”、“游戏活动”等,这种线下地推的方式可以说是只有【专属】演员才能享受,因为她们有时间,经济公司也乐意为她们接这种活动。

至于那些有着【专属合约】却没有机会去做推广的演员呢,她们还可以选择当主播,录制视频等,因为她们时间很多,不像【企画】演员那样工作被排的满满当当。



当然像这种“见面会”什么的,绝大部分演员是收不到什么钱的,因为都被经纪公司抽走了,因为筹备的钱是公司花的,所以绝大部分演员也就赚个出场费,但这出场费是对于【企画演员】来说是无缘了。

因为【企画】演员们的经纪公司一般都不太愿意做这种事,除非名气很大或潜力很大,不然【企画】演员只能好好的当发片机器,经济事务所负责抽佣就行,这样赚得更多。

所以从很多方面来说,【专属】演员会比【企画演员】要轻松惬意很多,单从等级上来说也高级一点。




但是这并不代表【专属】演员就没有压力,所谓欲戴其冠必受其重,【专属】演员的压力也是很大的,因为【专属演员】的作品销量不好,就随时有可能变成【企画演员】。

在业界签专属基本都用同一套流程,首先各个制作商需要确定自己的预算,看看自己有多少钱然后去找新人谈,由于行业竞争压力很大,市场普遍不好,加之观众越来越喜新厌旧,所以制作商在签署【专属合约】的时候也不会放太长的合约期限,一般是以4~6部作品为界,拍满6部作品合约就自动到期。

比如邪恶帝国【S1】旗下的梦之队阵容,各个的条件都很不错,但是【S1】对于新人只给6个月的时间让新人们能崛起,没有崛起的话就直接踢出【S1】的专属行列,比如才出道不久就被踹出局的【乾立夏】、【泉百合】等新人,再比如12月份即将离开【S1】的【吉高宁宁】就是因为合约期满,然后又没有续约。



其余的制作商也差不多,有一些是没满半年就离开了,有些是老将也不留情面的谈感情伤钱,制作商在【专属】发行作品之后,会查询各种数据,观察自家【专属】的销售情况和人气,一方面又要盯着【专属】演员有没有好好营造自己的影响力,一旦演员们的作品销量和预期的相差太多的时候,那就朋友再见了。

不过不管怎么说,业界依然是【专属】比较好混,因为业界百万量数的从业者,而拥有【专属合约】的人数不到从业者的1%。



当然凡事都是有例外的,也有很多【企画】演员混得比【专属】要好得多,比如【波多老师】,比如【篠田优】、【君岛美绪】等业界铁人,这些【企画】演员的人气和买气都是顶级的,而目前业界最强大的【企画】演员,更是一位制霸各个榜单的魔王——【深田咏美】。

是的,【深田咏美】就是一名【企画单体演员】,可是她的人气和买气都能吊打一众【专属】,甚至单凭她一个人就可以撑起一家制作商,而她若是想当【专属演员】也是所有制作商都愿意花血本去招揽的,只是对于拥有超高战力的她来说,当【企画】演员赚的更多。



不过【深田咏美】也好,或是其他知名的【企画】演员也罢,这些【企画】演员的起步和成名所付出的要多很多,她们都经历过那种“只要我还没死,我就不能认输”的阶段,而这个阶段过于残忍,对于绝大部分【企画】演员来说太难了。

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zxl1023  LV2  2019-12-8 17:10 | 只看作者  |  查看主题 


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吉高宁出片量感觉大不如前了
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叶千龙  LV6  2019-12-8 14:21 | 只看作者  |  查看主题 


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漂亮 长的有点辨识度
2#
zeroal123456  LV3  2019-12-5 18:57 | 只看作者  |  查看主题 


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有没有观众缘在这行特别重要,人气女优和普通女优收入差太多了
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